Collateral Creations

Production de clips vidéo sur les projets UE de soutien à l'environnement au Nigéria

Alban Biaussat — 2017-06-20T14:33:04Z

Objectifs : produire des matériels audiovisuels pour sensibiliser sur les liens entre énergie, protection de l'environnement, et climat.

Services rendus : production de 6 courts clips vidéos, de >150 photos (dont une série pour exposition), et d'une œuvre multimédia intégrant l'ensemble des productions.

2nde vidéo évaluation du Programme d'Appui à la Société Civile en Tunisie

Alban Biaussat — 2016-07-07T17:16:58Z

Le European Partnership for Democracy (EPD) a choisir Collateral Creations pour réaliser une évaluation vidéo de son Programme d'Appui à la Société Civile en Tunisie (le PASC) financé par l'Union européenne. Ce suivi original et innovant, lancé en avril 2014, s'est fait en deux temps : un premier film en mars 2015, et un deuxième en juin 2016.

Après un premier film d'évaluation consacré à la pertinence du PASC et à sa mise en œuvre au regard des besoins et du contexte émergent en Tunisie fin 2014, l'équipe de Collateral Creations en a réalisé un second en fin de programme. Il fait suite à une mission d'évaluation par des consultants spécialisés au second semestre 2015, dont il vise à illustrer les conclusions mais aussi à les approfondir et les expliciter par des études de cas et de terrain.

Vidéo évaluation du PASC Tunisie - film #2 FINAL (version française) from Collateral Creations on Vimeo.

Second film : impact & durabilité du programme

L'objectif de ce second film évaluatif s'inscrit dans le prolongement de la première vidéo évaluation, et ambitionne de montrer quelles sont les réalisations du PASC sous l'angle de leur impact et de leur durabilité. Il souligne les défis et les chantiers d'avenir que des interventions prochaines de l'UE pourraient vouloir aborder dans un contexte politique et sécuritaire (nationale et régional) qui a beaucoup évolué depuis le lancement du PASC.

Collateral Creations a choisi de centrer ce second film sur trois enjeux particuliers :
• Le facteur « terrain & humain » : tandis que le rapport d'évaluation à mi-parcours fournit une évaluation macro et exhaustive du PASC, ce film permet d'expliciter certaines conclusions en documentant des exemples concrets et des expériences humaines.
• La dimension « témoignages & étude » : cibler un nombre restreint d'acteurs clés du PASC afin de personnifier leurs propos, et rencontrer un panel d'interlocuteurs qui interviennent en dehors du programme pour capter leurs perceptions, notamment au regard des enjeux complexes du contexte tunisien récent.
• Le facteur « enseignements » (lessons learnt) : ce film d'évaluation poursuit un enjeux narratif en interrogeant les perspectives du processus de démocratisation participative en Tunisie.

Approche filmique

A la lecture du rapport d'évaluation, les réalisateurs se sont intéressés à quatre sujets permettant de rendre compte d'une dimension du PASC et de critères d'évaluation :
• La question du maillage territorial (pertinence, efficience)
• La question de la spécialisation des actions (impact, efficacité)
• La question de la relation et du dialogue entre les OSC et les acteurs publics (durabilité, impact)
• La question de l'adaptation aux évolutions du contexte tunisien et son avenir (évolution de la pertinence, durabilité).

Après une référence aux images décalées du premier film et aux souvenirs des personnes interrogées alors, le générique d'introduction visualise l'analyse de la base documentaire du PASC, étape préliminaire de toute mission d'évaluation.

Puis, le contexte général est abordé à Tunis avec les responsables du PASC. Façon de planter le décor et de répondre aux conclusions du rapport.

Des tournages successifs se déroulent alors au sein des trois régions, déjà visitées lors du premier film, afin de « documenter » les thématiques retenues, comme autant d'études de cas.

Tout au long du film, les principaux interviewés doivent regarder leur image "live" en livrant leur conclusions à la caméra, façon d'objectiver un degré de sincérité.

De même, la perspective des réalisateurs-auteurs/évaluateurs est à nouveau affirmée par du making-off, pour différencier ce film d'une production de communication purement institutionnelle.

Enfin, le ton du premier film, parfois volontairement léger, est repris. Il reflète une des conclusions positives de cet exercice : l'utilisation l'audiovisuel est source de motivation pour les personnes impliquées, notamment celles interviewées. Leur participation à l'évaluation s'en trouve ainsi encouragée, au bénéfice de l'objectif de capitalisation et de diffusion des expériences.

Perceptions populaires de l'exercice du pouvoir à Madagascar

Alban Biaussat — 2016-04-11T17:20:00Z

A la demande du programme INCIPALS financé par l'UE à Madagascar, Collateral Creations a orchestré et réalisé une série d'actions d'enquêtes de terrain et d'analyses mais aussi de productions audiovisuelles originales pour mieux appréhender et reproduire de manière sensible et attrayante la diversité des attentes de la population malgache en matière de gouvernance.

La restitution de ce travail (étude et films/photos) est prévu le 15 juillet 2016 à Antananarivo, en collaboration avec INCIPALS/ECES/EU et IRD/DIAL, dans le cadre de l'Université d'Hiver Austral en Sciences Sociales à Madagascar (gouvernance, institutions & rôle des élites).

Une composante transversale du programme INCIPALS (Initiative Citoyenne pour la Consolidation de la Paix, Leadership et Stabilité) mis en oeuvre par ECES à Madagascar vise à étudier les perceptions et les attentes de diverses populations cibles envers le pouvoir, afin de guider le positionnement de l'UE en matière d'assistance au renforcement de la citoyenneté et de dialogue avec les autorités.

Composante étude

Collateral Creations a formé une équipe de haut niveau composée, pour la partie "étude", de trois chercheurs de l'unité de recherche DIAL (IRD & Université Paris Dauphine) parmi les plus reconnus pour leur expertise en matière d'enquêtes quantitative sur la paix, la gouvernance et la sécurité à Madagascar. Une enquête a été conduite en décembre 2015 au niveau national auprès de plus de 3000 ménages (plus de 7300 individus majeurs), en partenariat avec l'INSTAT à Madagascar. Un rapport exhaustif a été rédigé qui fournit un état des lieux des connaissances sur le sujet et élabore sur les résultats de l'enquête.

Vous pouvez consulter le résumé exécutif du rapport ici :

Composante documentaire audiovisuel et créatif

Collateral Creations a également imaginé et orchestré la production et la réalisation de travaux photo et vidéo originaux selon une méthodologie d'anthropologie visuelle, à la fois documentaire et artistique :

Un film documentaire et créatif de 26 minutes, fondé sur une trentaine d'interviews pour aborder la question de la relation des Malgaches au pouvoir étatique et la capacité de contestation de la population. L'information de nature sociologique qu'il fournit doit servir à alimenter le débat sur ces sujets et contribuer à préciser des actions d'éducation citoyenne.

Film "Zana-bahoaka ! Le néo-rebelle malagasy", 26min en français :

"Zana-bahoaka ! - Le néo rebelle malagasy" from Collateral Creations on Vimeo.

Une courte vidéo, de type "bonus", pour filmer les commentaires de l'équipe de chercheurs au film principal et sur l'intérêt qu'ils trouvent à associer ce type de documentation multimédia, plus qualitative, à leur travail d'enquête et d'analyse traditionnel.

Film de commentaires des chercheurs en français :

Bonus : résumé de l'étude menée à Madagascar & commentaires du film “Zana_bahoaka !” from Collateral Creations on Vimeo.

Un travail photographique d'auteur, composé d'une série de plus de 130 images qui témoignent des représentations de l'autorité en zone rurale et dressent le portrait de jeunes militants urbains d'Antananarivo.

Vidéo évaluation de l'Instrument de l'UE contribuant à la Stabilité et à la Paix au Soudan

Alban Biaussat — 2015-08-17T19:00:00Z

Collateral Creations a été choisie par le Service européen des Instruments de Politique Extérieure pour évaluer les actions de l'Instrument contribuant à la Stabilité et à la Paix (IcSP) au Soudan au moyen de la vidéo. Cette action fait partie intégrante d'une mission plus large pour soutenir et assurer le suivi de l'instrument de stabilité de l'UE dans différents pays, mise en oeuvre par Transtec.

Les professionnels du développement s'intéressent aux questions relatives à l'évaluation des projets, notamment dans des environnement en conflit/crise ou plus généralement fragiles qui laissent peu de temps aux efforts traditionnels de formulation d'activités. En outre, leurs paramètres de performance sont souvent difficiles à mesurer et la question des indicateurs à utiliser fait débat. Un nombre grandissant de spécialistes s'accorde pour souligner les limites d'utilisation des outils et méthodes d'évaluation actuels dans de tels contextes, au risque d'apprécier insuffisamment l'intérêt de nombreux projets et initiatives lorsque leur valeur perçue sous l'angle économique ne peut être suffisamment démontrée.

Une étude "méta" a été entreprise à partir de rapports d'évaluation de projets passés financés par l'Instrument de stabilité de l'UE. Une de ses recommandations clés indique la nécessité de prendre en compte les spécificités de ces contextes dynamiques en favorisant une capacité de jugement professionnel pour apprécier les facteurs de changement. Cela requiert de contextualiser les projets et les activités, et d'encourager des approches évaluatives au niveau de programmes ou de portefeuilles d'actions.

Entre autres défis, le rapport souligne que des moyens innovants de captation d'informations doivent être développés et testés, ainsi que des nouveaux formats qui facilitent la gestion des connaissances et leur dissémination plus large. A ce titre, l'outil audiovisuel apparaît des plus pertinents pour capturer des éléments de contextes et de jugements, qui sont au coeur de la Théorie du Changement (ToC).

Approche de l'évaluation filmée

A partir de recherches préliminaires, 3 "méta" recommandations clés sont apparues des pertinentes au regard du cas soudanais, dont Collateral Creations a voulu discuter avec ses différents interlocuteurs lors d'interviews filmés :

L'argument de “contextualisation” : promouvoir l'utilisation systématique des analyses de conflits en matière de gestion de projets, en relation avec l'approche de Théorie du Changement.
L'argument “valeur ajoutée & coordination” : promouvoir la programmation et l'évaluation par portefeuilles selon une perspective UE, liant activités politiques et de développement au delà de projets individuels.
L'argument “élaboration du jugement” : transmettre les considérations d'experts pour contribuer à former des perceptions et jugements professionnels au regard des critères d'évaluation.

La conduite d'opérations internationales au Soudan fait face à de nombreuses contraintes, notamment en ce qui concerne les restrictions de voyages au sein du pays dans la mesure où les déplacements internes nécessitent l'accord préliminaire des autorités, qui est donné avec parcimonie. En fin de compte, l'équipe de tournage n'a pu accéder à des projets en dehors de Khartoum, et les opportunités visuelles se sont ainsi limitées à la capitale et à des espaces de travail.

Le film est entièrement créé sur base d'images originales d'interviews, et parfois de situations, tournées par l'équipe de Collateral Creations. Il a été monté de manière à faire référence à une galerie de portraits/interviews individuels, comme autant de sources des commentaires collectés pour reconstruire la narration.

Le Mur de Chicon-Witloof (Belgique)

Alban Biaussat — 2015-08-17T18:30:00Z

Visualiser la frontière linguistique en mettant en scène son appellation come " mur de chicons" pour aborder le conflit communautaire belge.

Instaurée au début des années 1920, la frontière linguistique définitivement fixée en 1962-63, détermine la langue administrative et, à partir de 1970, les limites des entités fédérées de la nouvelle Belgique fédérale. Produit de l'histoire et des occupations étrangères successives, cette pseudo-frontière est née d'un compromis politique entre les communautés francophone et néerlandophone, les deux principales communautés linguistiques du pays.

En plusieurs endroits du territoire, notamment autour de Bruxelles, des rivalités persistent aujourd'hui, alimentées par des considérations économiques et identitaires qui servent de relais à l'expression de nationalismes et de tentations séparatistes au cœur de l'Europe. Ce projet photographique entend représenter le territoire de cette division. Une dose de dérision indispensable espère contribuer de manière originale à souligner les thèmes récurrents de désaccords, ainsi que les principaux mythes de compréhension qui prévalent de part et d'autre de cette frontière interne, que certains ont nommé « le mur de chicons ».

Légume inventé par hasard lors de la création de la Belgique unifiée en 1830, des images de chicons (« witloof » en néerlandais, « endive » en français) ont été projetées au sein de ces paysages. A l'époque de la Révolution belge, dans un contexte de violence politique où les soldats des armées européennes sous-alimentés s'accaparaient les récoltes locales, un cultivateur de Schaerbeek (une commune proche de Bruxelles) a choisi de replanter sa production dans sa cave. Quelques semaines plus tard, en l'absence de photosynthèse, naissait un bulbe blanc, comestible, le chicon !

Cette installation visuelle fait ainsi écho à un élément fortuit de l'unification du pays, et agit comme un clin d'oeil à la dimension surréaliste du processus actuel de séparation de l'Etat, surréalisme devenu par ailleurs la marque identitaire de la Belgique, en art comme en humour ou en politique.

Ce projet a bénéficié du soutien amical et expert de Stéphane Rillaerts, auteur de plusieurs études sur la frontière linguistique belge.

Vidéo évaluation du Programme d'Appui à la Société Civile en Tunisie

Alban Biaussat — 2015-03-04T01:15:02Z

Collateral Creations a été sélectionnée par EPD pour réaliser une évaluation vidéo de son Programme d'Appui à la Société Civile en Tunisie (le PASC) financé par l'Union européenne. Ce projet original et innovant a été lancé en avril 2014 et s'étale sur 2 ans.

Collateral Creations a développé et mis en oeuvre une méthode visuelle fiable et créative, fondée sur les critères évaluatifs de l'OCDE/DAC, afin d'évaluer la pertinence et l'impact de ce programme qui vise à favoriser le dialogue entre les autorités tunisiennes et la société civile.

Premier film : pertinence & contexte du Programme

Ce premier film se concentre sur le contexte dans lequel s'inscrit le PASC en Tunisie, marqué par :

Une période de transition qui suit la révolution de janvier 2011, menée par une assemblée constituante élue, le passage d'une nouvelle Constitution en janvier 2014 et l'avènement de la démocratie représentative tunisienne avec l'organisation d'élections générales fin 2014.
Un soutien massif et pas toujours coordonné des PTF aux nombreuses OSC qui ont émergé, plus ou moins militantes et aux capacités inégales.
La dimension sécuritaire domestique affectée par la dégradation de la situation en Libye et dans le sud Sahélien.
Les tensions domestiques entre laïcité et islam politique, dont les échos et les enjeux se sont régionalisés voire globalisés.
L'émergence de la Tunisie comme un modèle de stabilité au regard des autres pays arabes, qu'ils aient connu des évènements révolutionnaires post 2011 ou non.

La question que cherche à aborder cette évaluation filmée est ainsi notamment de comprendre si le PASC demeure adapté ou s'il peut/doit s'adapter à ces changements afin de pérenniser ses acquis et favoriser l'émergence d'une démocratie tunisienne qui soit aussi participative.

Approche filmique

La perspective des réalisateurs-auteurs/évaluateurs est affirmée tout au long du film, pour se différencier d'un film de communication institutionnelle.

Le générique d'introduction fait référence à l'analyse de la base documentaire du PASC, étape préliminaire de toute mission d'évaluation.

Le contexte général est d'abord abordé à Tunis avec les responsables du programme. Façon de planter le décor.

Une mission de terrain permet ensuite de « documenter » 3 thématiques de gouvernance locale soutenues à différents niveaux de développement par les bureaux du PASC, comme autant d'études de cas.

Une réunion du comité de suivi a enfin été filmée de retour à Tunis pour démontrer la capacité du niveau central de réagir face aux problématiques remontées du terrain, selon une logique proprement « évaluative » qui met en scène le dialogue.

En outre, l'équipe CC a voulu afficher par des astuces visuelles son acceptation des contraintes techniques, logistiques et de temps de ce projet pour affirmer la valeur ajoutée de cette démarche originale, en toute transparence. Cela se traduit par exemple par l'intervention des réalisateurs à l'écran ou par l'utilisation de portraits photo décalés évidemment mis en scènes.

Enfin, le ton parfois volontairement léger reflète une des conclusions positives de cet exercice : l'utilisation de matériel audiovisuel est source de motivation pour les personnes impliquées, notamment celles interviewées. Leur participation à l'évaluation s'en trouve ainsi encouragée, au bénéfice de l'objectif de capitalisation et de diffusion des expériences.

Afro food... for thought : Nigéria

Alban Biaussat — 2014-05-21T14:53:11Z

Le quatrième terrain de notre enquête approfondie sur les pratiques alimentaires des classes moyennes africaines.

Dans cette étude, nous nous sommes attachés à décrypter les habitudes alimentaires et les représentations liées à la consommation de la classe moyenne récemment installée de Lagos, en mettant un accent particulier sur les dynamiques intergénérationnelles.

Les recherches menées par les experts ont permis à la photographe d'effectuer un travail d'auteur sur la restauration rapide qui sonde le lien entre la vie sociale et les habitudes alimentaires des nigérians.

D'après la Banque Africaine de Développement, la classe moyenne nigériane représente au total 22,9% de la population du Nigéria (34,5 millions de personnes).

Notre étude se concentre sur la classe moyenne inferieure et la partie haute de la classe moyenne flottante, soit 12,6% de la population (19 millions de personnes). Ces dernières partagent de nombreuses propriétés : elles ont la particularité d'être des groupes émergents en quête de sécurité financière et sociale ; elles accordent une importance considérable à l'éducation de leurs enfants et disposent d'habitudes de consommation relativement proches.

L'analyse socio-anthropologique

L'objectif principal de cette étude est, dans premier temps, de comprendre de quelle façon la classe moyenne développe de nouvelles pratiques alimentaires et quelles sont ses perceptions relatives à la consommation. Dans un second temps, il s'est agit d'identifier les personnalités en charge des achats et les habitudes transmises de génération en génération.

Pour répondre à cet objectif, le travail de recherche s'est articulé autour de six questions :

L'environnement frénétique de Lagos a t-il un impact sur les pratiques alimentaires de la classe moyenne ?
Y a-t-il un fossé entre l'image que les personnes ont d'elles-mêmes et l'image qu'elles projettent d'avoir ?
Quels sont les mécanismes, les stratégies et les signes révélateurs de mobilité sociale ?
Les méthodes d'éducation et d'apprentissage évoluent-elles de génération en génération ?
Quelles sont les sources d'influences majeures ?
Quels sont les changements visibles qui affectent les relations parents-enfants ?

Méthodologie

Nous avons réalisé :

Vingt entretiens semi-directifs avec des membres de la classe moyenne récemment installée.
Une animation ludique avec dix-neuf enfants.
Deux focus group (l'un avec cinq femmes de la classe moyenne récemment installée, l'autre avec cinq personnes de la classe moyenne flottante).
Observation participante dans les marchés, supermarchés, fast food, restaurants de nuit en plein air, restaurants locaux et lieux de culte (églises).
Visite de trois écoles et de vingt-et-un lieux d'achats (marchés, superettes, supermarchés ou hypermarchés).

Le projet photographique

« Fast Food NAIJA » est un projet photographique qui tente de mettre en exergue le syncrétisme qui s'opère entre les bukkas, restauration rapide traditionnelle, et l'industrie formelle en plein boom. Ces endroits m'ont offert un terrain de jeu visuel extraordinairement riche. J'ai accompagné mon approche documentaire traditionnelle, d'un jeu de couleurs fait de portraits et de paysages, s'appuyant sur les codes couleurs de ces grands enseignes. C'est le décor d'une pièce de théâtre, qui offre une incroyable tranche de vie nigériane. »
Bénédicte Kurzen

Les récits journalistiques

En parallèle du travail analytique et de la création visuelle, une journaliste a rédigé deux articles, visant à décrire des moments-clés et représentatifs du quotidien des classes moyennes ayant trait à leurs pratiques alimentaires et mis en exergue par les travaux des experts et de l'artiste visuel.

Ils sont publiés et disponibles ici :

Tunde Ogunrinde : monsieur Fast-Food

Suya, la base d'une bonne viande grillée

Vidéo : soutien à la démocratisation au Soudan

Alban Biaussat — 2013-10-11T10:38:22Z

A la demande d'ECES et de l'OIM, Collateral Creations a réalisé une vidéo de leurs activités de formation en management électoral et en leadership destinées aux responsables de l'administration et aux acteurs de la société civile soudanais.

L'objectif de cette mission était de produire un document audiovisuel qui relate les ambitions du projet mis en oeuvre par ECES et l'OIM en soutien à la Commission Electorale Nationale du Soudan.

Il s'agissait de présenter visuellement certaines des activités de formation fournies en management électoral (modules BRIDGE - Building Resources in Democracy, Governance and Elections) et en leadership (programme LEAD élaboré en partenariat avec le Center for Creative Leadership). Des séquences vidéos ont permis de donner la parole aux personnels du projet et à certains bénéficiaires ou interlocuteurs.

Le produit final devait être susceptible d'être diffusé lors de réunions ou séminaire, tel un outil pédagogique et évaluatif, mais aussi afin de contribuer à assurer la visibilité du projet et des activités mise en oeuvre. L'objectif était aussi de démontrer les progrès réalisés par la Commission Electorale Nationale soudanaise en matière de dialogue avec d'autres acteurs de la société civile, et de tester l'intérêt de développer des modules de formation audiovisuels à distance pour couvrir ses bureaux régionaux.

Collateral Creations a monté une équipe pluridisciplinaire, intégrant des compétences en conduite et réalisation de projets audiovisuels à vocation pédagogique, évaluative et de communication, mais aussi en assistance électorale et en développement de la société civile et des médias. Celle-ci était composée d'un producteur exécutif, d'une réalisatrice, d'un graphisme, d'une journaliste-reporter d'images et d'un monteur arabophones, et d'un spécialiste audio/musique.

Des séquences vidéo, des interviews filmées et des photos ont été réalisées à Khartoum au printemps 2013, en collaboration avec les équipes d'ECES sur place. Des animations graphiques ont été préparées et développées en parallèle afin d'illustrer les concepts mis en avant dans les formations, et pour présenter les étapes clés et les principales activités du projet dans un soucis pédagogique et de capitalisation des expériences.

Ces contenus ont servi au montage d'un Petit Objet Multimédia (POM) de 15 minutes, en version anglaise et en arabe, conçu comme un produit audiovisuel attractif et à fort contenu descriptif du projet et participants aux formations. Une trentaine de photographies de qualité ont également été livrées au client, utilisable à des fins de communication et/ou illustration de documents ou de supports de formation.

Vidéo : présentation de International IDEA

Alban Biaussat — 2013-04-22T13:27:53Z

Collateral Creations a réalisé la nouvelle vidéo promotionnelle de l'International IDEA pour présenter ses activités à Stockholm et de part le monde, selon une approche créative et esthétique bien que suffisamment neutre.

Collateral Creations a rassemblé une équipe de professionnels et de créatifs complémentaires et expérimentés en matière de réalisation filmée, de graphisme et animation vidéo, en montage et editing, en gestion de production, mais aussi en développement des médias, démocratisation et en affaires électorales.

De nouvelles séquences originales on été filmées à Stockholm et au Kenya, notamment d'interviews avec les principaux membres de l'International IDEA et leurs interlocuteurs. Certains matériels visuels existants disponibles auprès de l'Institut ont été sélectionnés pour être inclus dans le film. Des éléments graphiques et animés on été designés et intégrés aux autres séquences dans un souci de communication auprès d'un public suffisamment vaste, mais aussi pour faciliter la compréhension des sujets et concepts qui sont la spécialité de l'International IDEA.

La vidéo produite dure 11 minutes. Elle présente les principaux domaines d'intervention de l'International IDEA, et s'intéresse notamment à l'aspect humain de son travail, faisant ainsi écho à la dimension citoyenne et collaborative qu'il promeut comme facteur de changement.

The Green(er) Side of the Line - Israël/Palestine

Yannick — 2012-10-19T08:01:00Z

The Green(er) Side of the Line est un projet photographique qui a pour objectif de matérialiser la ligne d'armistice de 1949, une pseudo frontière tracée en vert sur les cartes, qui sépare Israël des territoires palestiniens occupés. Ce projet a reçu le soutien de la Fondation Al Mamal pour l'Art Contemporain à Jérusalem.

« Au Moyen-Orient, nouveaux concepts politiques, initiatives diverses et slogans se succèdent, mois après mois, pour remplacer les plus anciens qui sont épuisés ou galvaudés. Une référence centrale du conflit Israélo-Palestinien reste toutefois la ligne d'armistice tracée en 1949 à grands coups de crayon vert.

Progressivement tenté, comme tant d'autres avant moi, par une brillante carrière de Messie en cette Terre Sainte, je décidai de faire apparaître la Ligne Verte. Le procédé photographique me servirait de baguette magique. Alors que j'hésitais encore entre plusieurs teintes de vert pour mon ruban de douze mètres de long, certaines personnes critiquèrent mes choix. « Ce vert n'est pas le bon ! » : comme si le tracé de cette Ligne pourtant immatérielle semblait si familier qu'on en connaissait la nuance exacte.

À se promener le long de la Ligne au printemps ou en hiver, elle apparaît, pourtant bien verte. Elle se fait pourtant plus floue à proximité d'un échangeur autoroutier, au milieu de champs cultivés, de vallées ou de collines désertes et fleuries, de terrains toujours pas déminés et de zones militaires juxtaposant des sections de mur, des barbelés et des grillages qui constituent la, finement nommée, « barrière de séparation ».

Mais sa validité politique est désormais saturée de discours israéliens et palestiniens souvent contradictoires. Pour toutes ces raisons, la Ligne est aveuglante : elle porte l'espoir de mettre un jour fin aux violences, mais elle demeure artificielle et insaisissable.

C'est cette ambiguïté que je cherche à représenter visuellement, à l'aide de couleurs saturées et de matière plastique, en créant un effet de mouvement de la ligne-ruban, ou en introduisant de larges boules vertes dans le paysage : le chemin qui relie deux points peut en effet prendre une infinité de cours, la ligne droite n'étant qu'une possibilité parmi d'autres.

Ce projet est conçu tel un souffle, léger et absurde, venant troubler les grands yeux verts de la solution majoritairement préconisée de « deux États voisins vivant en paix et en sécurité le long des frontières dès 1967 ». Il s'agit de livrer au regard le paysage réel de cette possible séparation politique, là où ce fut déjà le cas par le passé, en espérant améliorer la compréhension des enjeux et des implications d'une telle perspective. Mon espoir est de communiquer, avec un sourire en coin, ce sentiment d'absurdité qui en saisit plus d'un à l'évocation du partage de cette terre par le moyen de véritables frontières, et d'encourager l'émergence d'une réflexion critique qui permette d'entrouvrir la porte à des alternatives constructives. »

Alban Biaussat